+7 (495) 332-37-90Москва и область +7 (812) 449-45-96 Доб. 640Санкт-Петербург и область

Выпуклая коыша обитая коасным сафьяном

Красный —один из основных цветов в цветовом спектре; самый яркий и неоднозначный. Даже в границах одной культуры ему придавались разные, иногда абсолютно противоположные значения, объединенные одной чертой — силой восприятия, страстностью, даже некой напряженностью. Достоевский - писатель, чьи романы называют психологическими, так как в них внимание уделяется именно психологии персонажей: их мыслям, целям, мотивам к тем или иным действиям и проч. Нас же интересует, какие значения из столь богатого семантического ореола этого цвета использовались Достоевским более всего. Для того, чтобы ответить на этот вопрос, мы составили следующую таблицу. Из таблицы следует, что смысловые окраски, присущие красному цвету в романе, - болезнь, богатство и стыд.

Дорогие читатели! Наши статьи рассказывают о типовых способах решения юридических вопросов, но каждый случай носит уникальный характер.

Если вы хотите узнать, как решить именно Вашу проблему - обращайтесь в форму онлайн-консультанта справа или звоните по телефонам, представленным на сайте. Это быстро и бесплатно!

Содержание:

Семантика цвета в романе "Преступление и наказание" Ф.М. Достоевского

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Купольный дом за полтора миллиона. Словно с иной планеты // FORUMHOUSEн

Красный —один из основных цветов в цветовом спектре; самый яркий и неоднозначный. Даже в границах одной культуры ему придавались разные, иногда абсолютно противоположные значения, объединенные одной чертой — силой восприятия, страстностью, даже некой напряженностью.

Достоевский - писатель, чьи романы называют психологическими, так как в них внимание уделяется именно психологии персонажей: их мыслям, целям, мотивам к тем или иным действиям и проч. Нас же интересует, какие значения из столь богатого семантического ореола этого цвета использовались Достоевским более всего. Для того, чтобы ответить на этот вопрос, мы составили следующую таблицу. Из таблицы следует, что смысловые окраски, присущие красному цвету в романе, - болезнь, богатство и стыд.

Все три значения отрицательны. При этом только богатство относится к общепринятым распространенным значениям красного. Таким образом, мы можем сделать вывод, что Ф.

Когда производственнику особенно важно наличие гибких производственных мощностей? Роль современного учителя в повышении качества школьного образования. Основные направления модернизма : главной целью модернизма является создание Какие слова найти родителям, чтобы благословить молодоженов?

Группы красителей для волос : В индустрии красоты колористами все красители для волос принято разделять на четыре группы Жанры народного творчества : Эпохи, люди, их культуры неповторимы. Каждая из них имеет Поиск по сайту. Данный сайт не претендует на авторства, а предоставляет бесплатное использование.

Дата создания страницы: Нарушение авторских прав и Нарушение персональных данных. Читайте также: Деталирование сборочного чертежа Когда производственнику особенно важно наличие гибких производственных мощностей?

Собственные движения и пространственные скорости звезд Тема Что такое нейролингвистика? История возникновения народной куклы Роль современного учителя в повышении качества школьного образования. Хозяин заведения был в другой комнате, но часто входил в главную, спускаясь в нее откуда-то по ступенькам, причем прежде всего выказывались его щегольские смазные сапоги с большими красными отворотами.

А тут Катерина Ивановна, руки ломая, по комнате ходит, да красные пятна у ней на щеках выступают. А ведь Сонечка-то, пожалуй, сегодня и сама обанкрутится, потому тот же риск, охота по красному зверю…. Но вот вдруг становится очень шумно: из кабака выходят с криками, с песнями, с балалайками пьяные-препьяные большие такие мужики в красных и синих рубашках, с армяками внакидку.

Несколько парней, тоже красных и пьяных, схватывают что попало — кнуты, палки, оглоблю — и бегут к издыхающей кобыленке. Проходя чрез мост, он тихо и спокойно смотрел на Неву, на яркий закат яркого, красного солнца. Месяца полтора назад он вспомнил про адрес; у него были две вещи, годные к закладу: старые отцовские серебряные часы и маленькое золотое колечко с тремя какими-то красными камешками, подаренное ему при прощании сестрой, на память.

Так и есть: стояла значительная укладка, побольше аршина в длину, с выпуклою крышей, обитая красным сафьяном, с утыканными по нем стальными гвоздиками. Сверху, под белою простыней, лежала заячья шубка, крытая красным гарнитуром; под нею было шелковое платье, затем шаль, и туда, вглубь, казалось, все лежало одно тряпье.

Прежде всего он принялся было вытирать об красный гарнитур свои запачканные в крови руки. Другая же дама, очень полная и багрово-красная, с пятнами, видная женщина, и что-то уж очень пышно одетая, с брошкой на груди величиной в чайное блюдечко, стояла в сторонке и чего-то ждала. Узнав место, он остановился, огляделся и обратился к молодому парню в красной рубахе, зевавшему у входа в мучной лабаз. Ишь сколько денег! Наконец в глазах его завертелись какие-то красные круги, дома заходили, прохожие, набережные, экипажи — все это завертелось и заплясало кругом.

Он почувствовал, что кто-то стал подле него, справа, рядом; он взглянул — и увидел женщину, высокую, с платком на голове, с желтым, продолговатым, испитым лицом и с красноватыми, впавшими глазами. Дунечка улыбнулась ему, закраснелась, поскорее вырвала свою руку и ушла за матерью, тоже почему-то вся счастливая.

За ним, с совершенно опрокинутою и свирепою физиономией, красный, как пион, долговязо и неловко, вошел стыдящийся Разумихин. На Леню костюмов недостало; была только надета на голову красная вязанная из гаруса шапочка или, лучше сказать, колпак покойного Семена Захарыча, а в шапку воткнут обломок белого страусового пера, принадлежавшего еще бабушке Катерины Ивановны и сохранявшегося доселе в сундуке в виде фамильной редкости.

В комнатке находились еще мальчик-шарманщик, с маленьким ручным органчиком, и здоровая, краснощекая девушка в подтыканной полосатой юбке и в тирольской шляпке с лентами, певица, лет восемнадцати, которая, несмотря на хоровую песню в другой комнате, пела под аккомпанемент органщика, довольно сиплым контральтом, какую-то лакейскую песню….

Хор скверных песенников и какой-то пьяный мюнхенский немец вроде паяца, с красным носом, но отчего-то чрезвычайно унылый, увеселяли публику. Один из них без сюртука, с чрезвычайно курчавою головой и с красным, воспаленным лицом, стоял в ораторской позе, раздвинув ноги, чтоб удержать равновесие, и, ударяя себя рукой в грудь, патетически укорял другого в том, что тот нищий и что даже чина на себе не имеет, что он вытащил его из грязи и что когда хочет, тогда и может выгнать его, и что все это видит один только перст всевышнего.

Но когда разглядели хорошенько Катерину Ивановну, то увидали, что она вовсе не разбилась о камень, как подумала Соня, а что кровь, обагрившая мостовую, хлынула из ее груди горлом.

История возникновения народной куклы Роль современного учителя в повышении качества школьного образования Обратная связь.

Имеющий окраску одного из основных цветов спектра, идущего перед оранжевым; цвета крови. Красное знамя. Малый академический словарь, МАС.

Окончательным своим решениям он продолжал всего менее верить, и когда пробил час, все вышло совсем не так, а как-то нечаянно, даже почти неожиданно.

Одно ничтожнейшее обстоятельство поставило его в тупик, еще прежде чем он сошел с лестницы. Поравнявшись с хозяйкиною кухней, как и всегда, отворенною настежь, он осторожно покосился в нее глазами, чтоб оглядеть предварительно: нет ли там, в отсутствие Настасьи, самой хозяйки, а если нет, то хорошо ли заперты двери в ее комнате, чтоб она тоже как-нибудь оттуда не выглянула, когда он за топором войдет?

Но каково же было его изумление, когда он вдруг увидал, что Настасья не только на этот раз дома, у себя в кухне, но еще занимается делом: вынимает из корзины белье и развешивает на веревках! Увидев его, она перестала развешивать, обернулась к нему и все время смотрела на него, пока он проходил.

Он отвел глаза и прошел, как будто ничего не замечая. Но дело было кончено: нет топора! Он был поражен ужасно. Почему, почему, почему я так наверно это решил?

Ему хотелось смеяться над собою со злости… Тупая, зверская злоба закипела в нем. Он остановился в раздумье под воротами. Идти на улицу, так, для виду, гулять, ему было противно; воротиться домой — еще противнее. Вдруг он вздрогнул. Из каморки дворника, бывшей от него в двух шагах, из-под лавки направо что-то блеснуло ему в глаза… Он осмотрелся кругом — никого.

На цыпочках подошел он к дворницкой, сошел вниз по двум ступенькам и слабым голосом окликнул дворника. Он бросился стремглав на топор это был топор и вытащил его из-под лавки, где он лежал между двумя поленами; тут же, не выходя, прикрепил его к петле, обе руки засунул в карманы и вышел из дворницкой; никто не заметил! Этот случай ободрил его чрезвычайно. Он шел дорогой тихо и степенно, не торопясь, чтобы не подать каких подозрений.

Мало глядел он на прохожих, даже старался совсем не глядеть на лица и быть как можно неприметнее. Тут вспомнилась ему его шляпа. И деньги были третьего дня, и не мог переменить на фуражку! Заглянув случайно, одним глазом, в лавочку, он увидел, что там, на стенных часах, уже десять минут восьмого. Надо было и торопиться, и в то же время сделать крюк: подойти к дому в обход, с другой стороны…. Прежде, когда случалось ему представлять все это в воображении, он иногда думал, что очень будет бояться.

Но он не очень теперь боялся, даже не боялся совсем. Занимали его в это мгновение даже какие-то посторонние мысли, только все ненадолго. Проходя мимо Юсупова сада, он даже очень было занялся мыслию об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях. Мало-помалу он перешел к убеждению, что если бы распространить Летний сад на все Марсово поле и даже соединить с дворцовым Михайловским садом, то была бы прекрасная и полезнейшая для города вещь.

Тут заинтересовало его вдруг: почему именно во всех больших городах человек не то что по одной необходимости, но как-то особенно наклонен жить и селиться именно в таких частях города, где нет ни садов, ни фонтанов, где грязь и вонь и всякая гадость. Тут ему вспомнились его собственные прогулки по Сенной, и он на минуту очнулся. Где-то вдруг часы пробили один удар. Быть не может, верно, бегут! На счастье его, в воротах опять прошло благополучно. Мало того, даже, как нарочно, в это самое мгновение только что перед ним въехал в ворота огромный воз сена, совершенно заслонявший его все время, как он проходил подворотню, и чуть только воз успел выехать из ворот во двор, он мигом проскользнул направо.

Там, по ту сторону воза, слышно было, кричали и спорили несколько голосов, но его никто не заметил и навстречу никто не попался. Много окон, выходивших на этот огромный квадратный двор, было отперто в эту минуту, но он не поднял головы — силы не было. Лестница к старухе была близко, сейчас из ворот направо. Он уже был на лестнице…. Переведя дух и прижав рукой стукавшее сердце, тут же нащупав и оправив еще раз топор, он стал осторожно и тихо подниматься на лестницу, поминутно прислушиваясь.

Но и лестница на ту пору стояла совсем пустая; все двери были заперты; никого-то не встретилось. Во втором этаже одна пустая квартира была, правда, растворена настежь, и в ней работали маляры, но те и не поглядели. Он постоял, подумал и пошел дальше. Но вот и четвертый этаж, вот и дверь, вот и квартира напротив; та, пустая.

В третьем этаже, по всем приметам, квартира, что прямо под старухиной, тоже пустая: визитный билет, прибитый к дверям гвоздочками, снят — выехали!.. Он задыхался. Потом еще раз прислушался вниз на лестницу, слушал долго, внимательно… Затем огляделся в последний раз, подобрался, оправился и еще раз попробовал в петле топор.

Она недоверчива… Не подождать ли еще… пока сердце перестанет?.. Но сердце не переставало. Напротив, как нарочно, стучало сильней, сильней, сильней… Он не выдержал, медленно протянул руку к колокольчику и позвонил. Через полминуты еще раз позвонил, погромче. Нет ответа. Звонить зря было нечего, да ему и не к фигуре. Старуха, разумеется, была дома, но она подозрительна и одна.

Он отчасти знал ее привычки… и еще раз плотно приложил ухо к двери. Чувства ли его были так изощрены что вообще трудно предположить , или действительно было очень слышно, но вдруг он различил как бы осторожный шорох рукой у замочной ручки и как бы шелест платья о самую дверь. Кто-то неприметно стоял у самого замка и точно так же, как он здесь, снаружи, прислушивался, притаясь изнутри и, кажется, тоже приложа ухо к двери…. Он нарочно пошевелился и что-то погромче пробормотал, чтоб и виду не подать, что прячется; потом позвонил в третий раз, но тихо, солидно и без всякого нетерпения.

Дверь, как и тогда, отворилась на крошечную щелочку, и опять два вострые и недоверчивые взгляда уставились на него из темноты. Тут Раскольников потерялся и сделал было важную ошибку. Опасаясь, что старуха испугается того, что они одни, и не надеясь, что вид его ее разуверит, он взялся за дверь и потянул ее к себе, чтобы старуха как-нибудь не вздумала опять запереться.

Увидя это, она не рванула дверь к себе обратно, но не выпустила и ручку замка, так что он чуть не вытащил ее, вместе с дверью, на лестницу.

Видя же, что она стоит в дверях поперек и не дает ему пройти, он пошел прямо на нее. Та отскочила в испуге, хотела было что-то сказать, но как будто не смогла и смотрела на него во все глаза. Старуха побежала за ним; язык ее развязался. Старуха взглянула было на заклад, но тотчас же уставилась глазами прямо в глаза незваному гостю.

Она смотрела внимательно, злобно и недоверчиво. Прошло с минуту; ему показалось даже в ее глазах что-то вроде насмешки, как будто она уже обо всем догадалась. Он чувствовал, что теряется, что ему почти страшно, до того страшно, что кажется, смотри она так, не говори ни слова еще с полминуты, то он бы убежал от нее. Он и не думал это сказать, а так, само вдруг выговорилось.

Старуха опомнилась, и решительный тон гостя ее, видимо, ободрил. Силы опять покидали его. Но ответ показался правдоподобным; старуха взяла заклад. Стараясь развязать снурок и оборотясь к окну, к свету все окна у ней были заперты, несмотря на духоту , она на несколько секунд совсем его оставила и стала к нему задом.

Он расстегнул пальто и высвободил топор из петли, но еще не вынул совсем, а только придерживал правою рукой под одеждой. Руки его были ужасно слабы; самому ему слышалось, как они, с каждым мгновением, все более немели и деревенели. Он боялся, что выпустит и уронит топор… вдруг голова его как бы закружилась.

Ни одного мига нельзя было терять более. Он вынул топор совсем, взмахнул его обеими руками, едва себя чувствуя, и почти без усилия, почти машинально, опустил на голову обухом. Силы его тут как бы не было. Но как только он раз опустил топор, тут и родилась в нем сила. Старуха, как и всегда, была простоволосая. Светлые с проседью, жиденькие волосы ее, по обыкновению жирно смазанные маслом, были заплетены в крысиную косичку и подобраны под осколок роговой гребенки, торчавшей на ее затылке.

Удар пришелся в самое темя, чему способствовал ее малый рост. Она вскрикнула, но очень слабо, и вдруг вся осела к полу, хотя и успела еще поднять обе руки к голове. Тут он изо всей силы ударил раз и другой, все обухом и все по темени. Кровь хлынула, как из опрокинутого стакана, и тело повалилось навзничь. Он отступил, дал упасть и тотчас же нагнулся к ее лицу; она была уже мертвая.

Глаза были вытаращены, как будто хотели выпрыгнуть, а лоб и все лицо были сморщены и искажены судорогой. Он был в полном уме, затмений и головокружений уже не было, но руки все еще дрожали.

Он вспомнил потом, что был даже очень внимателен, осторожен, старался все не запачкаться… Ключи он тотчас же вынул; все, как и тогда, были в одной связке, на одном стальном обручке. Тотчас же он побежал с ними в спальню. Это была очень небольшая комната, с огромным киотом образов. У другой стены стояла большая постель, весьма чистая, с шелковым, наборным из лоскутков, ватным одеялом.

У третьей стены был комод. Странное дело: только что он начал прилаживать ключи к комоду, только что услышал их звякание, как будто судорога прошла по нем. Ему вдруг опять захотелось бросить все и уйти. Но это было только мгновение; уходить было поздно. Он даже усмехнулся на себя, как вдруг другая тревожная мысль ударила ему в голову.

Ему вдруг почудилось, что старуха, пожалуй, еще жива и еще может очнуться.

Символика цвета в романе Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"

Достоевский использует психологические приёмы. Именно поэтому автор немало повествует об окружающей обстановке. Описание комнаты Раскольникова подчеркивает общий удручающий характер произведения и помогает понять причины поступков и некоторые черты личности самого обитателя помещения. Жилище Раскольникова играет важнейшую роль в формировании его душевного состояния. Каморка, морская каюта, шкаф, сундук, гроб и т.

Взор и мысль просили простору…Крошечная комната, в которой жил студент Раскольников, не могла не повлиять на его психологическое состояние. Очевидно, что жизнь в комнате-шкафе не могла дать Раскольникову простора для мыслей и идей. Как правильно подметила мать Раскольникова, такая комната только может усилить меланхолию. Мы привыкли к тому, что о хозяине часто говорит его жилище: так и в быту, и в художественной литературе. Однако, у Ф.

Достоевского большинство героев вынуждены жить в обстановке, которая их губит, притесняет, разрушает. Это не они выбрали себе дом, а жизнь загнала их в подобные жилища. Эта тенденция характерна практически для всех персонажей. Если бы Раскольников мог купить себе дом, едва ли бы он выбрал ту каморку, в которой ему приходится обитать. Это делает его положение ещё более унизительным, учитывая то, что герой должен хозяйке крупную сумму за жильё.

Противопоставление души героя и его пристанища яркий художественный приём в творчестве М. Но в этом месте Родион, конечно, не смог развеять свои мысли. Эта комната — в какой-то степени прибежище, в котором отсутствует уют, теплота, исчезла жизнь и движение. Раскольников целыми днями лежит на грязном и оборванном диване, не ходит в университет. Из-за запущенности, недостатка настоящих эмоций и ярких красок квартира напоминает гроб. Родион большое количество времени проводит в ней не двигаясь, ему нечем дышать, не хватает пространства, его тошнит от осознания той мысли, что он не может жить по-настоящему.

Рукописи студента-бедняка, покрытые пылью, и сломанная мебель подчёркивают его мертвое существование. Все окружение не просто описывает жизнь Раскольникова — это крик, что предначертано человеку, который вынужден волочить свое жалкое существование в комнатке, напоминающей клетку.

Даже мать героя замечает, как место его обитания оказывает на сына влияние. Жилище семьи Мармеладовых типичное жилище бедных людей, которые едва сводят концы с концами. Деталь эта символизирует собой постепенное угасание жизни в этой семье.

Посещение уголка Мармеладовых оставляет неприятный осадок, ощущение тоски и грусти, особенно на фоне происходящих в ней событий. После того, как Раскольников все это увидел, он даже решил невольно оставить несколько монет семье.

Портреты героев, пейзажи, интерьеры — все эти элементы композиции в романах Достоевского полностью соответствуют общей атмосфере произведения, создают единую тональность его. Достоевский описывает комнату Сони для того, чтобы мы еще лучше понимали, как трагична ее жизнь. Описание помогает понять ее образ, почему именно она оказалась близка Раскольникову. Читая описание комнаты Сони, возникает ощущение пустоты и одиночества. Почерневшие обои, полумрак, три окна, выходящие на канаву, угнетают сознание Сони и убивают в ней надежду.

И мы еще больше понимаем, насколько Соня бедна и несчастна. Становится очевидным, что они оба и Раскольников, и Соня несчастны в своих обстоятельствах и это их объединяет.

Родион терпеть не мог то место, где жил. Он чувствовал, как оно уничтожает его душу и тело. Описание жилища Раскольникова показывает, насколько оно не соответствует обитающему в нем человеку:.

Засаленный крошечный диван так же не подходил герою, как и его удручающее, унылое существование. Утонченная внешность студента никак не вписывалась в безобразную обстановку.

Он потухает, ему хочется больше пространства, свободы, границы действуют на психику. В подобных домах даже элементарно нет кухни, едой жильцов обеспечивали сами хозяева. Но так как Раскольников задолжал денег, ему приходилось питаться в трактирах. Окна квартиры смотрят на двор, откуда постоянно доносятся пьяные крики. Пейзаж, который приходилось ежедневно наблюдать, герою уже изрядно надоел: он такой же неприветливый, как и то место, где жил Раскольников.

Внешнюю обстановку, окружающую героя, автор обрисовывает в грязно-жёлтых оттенках, что придает образу ещё более мрачный вид, подчеркивает ситуацию, выхода из которой нет. В тексте у квартиры достаточно большое количество синонимов:. Для нормальной жизни ни одно из этих определений не подходит. Примечательно, что ни автор, ни герой не называют это жильё домом. Кокушкин мост. Канал Грибоедова. С Сенной площади все герои романа шли к себе домой через Кокушкин мост: Сенного моста, который мог сократить путь, тогда еще не было.

Вознесенский мост через канал Грибоедова. Обратно Родион Раскольников мог вернуться через Вознесенский мост. За время действия романа герой не раз предавался здесь размышлениям.

На Вознесенском мосту на его глазах в канал Грибоедова бросилась мещанка Афросиньюшка, а Катерина Мармеладова заставляла своих детей петь и танцевать ради милостыни.

Дом Раскольникова. От Кокушкина моста к дому Раскольникова — желтому четырехэтажному зданию — ведет Столярный переулок. Прямо писатель этого адреса в романе не указывал. Однако Федор Достоевский описал многие детали дома и его окрестностей. Например, 13 ступеней в верхнем пролете лестницы, каморку, которая сегодня напоминает большой чердак, и дворницкую во дворе, где Раскольников нашел топор.

После капитального ремонта здания многие детали изменились, но их восстановили по старым описаниям исследователи творчества Достоевского. Описание внешности девушки появляется на страницах романа гораздо позже. Она как бессловесный призрак возникает на пороге своего родного дома во время смерти отца, раздавленного пьяным извозчиком.

Робкая по натуре, она не посмела войти в комнату, чувствуя себя порочной и недостойной. Нелепый, дешёвый, но яркий наряд указывал на род её занятий. Впервые мы знакомимся с ней заочно, при разговоре отца девушки с Раскольниковым. Действие происходит в распивочной. Затем, несколько дней спустя, Родион встречает ее пьяной.

Не зная, что это и есть Соня, он уже хочет помочь ей. О каком духовном облике может идти речь? Как и в других произведениях автора, не все так просто. Ее жизнь — запутана и полна трагизма. Но, прежде чем перейти к теме духовного подвига Сони Мармеладовой, стоит обратить внимание на ее семью. Соня рано осталась без матери. Возможно, это и сыграло главную роль в ее судьбе. На момент знакомства она живет с отцом Семеном Захаровичем , мачехой Катериной Ивановной и троими ее детьми, оставшимся от первого брака.

Отец Сони, Мармеладов Семен Захарович — некогда уважаемый человек, титулярный советник. Сейчас — обычный алкоголик, который не в состоянии обеспечить семью.

Мармеладовы находятся на грани. Со дня на день они рискуют остаться не то, чтобы без куска хлеба, а и без крова над головой. Хозяйка комнаты, которую снимает семья, то и дело грозится выгнать их на улицу.

Соня чувствует ответственность за своего отца, ведь он вынес все ценные вещи, даже одежду своей супруги. Не в силах смотреть на происходящее, она решает позаботиться о семье сама. И выбирает для этого не самую достойную профессию. А был ли у нее выбор? Скорее всего, нет! Именно в этом и заключается духовный подвиг Сони Мармеладовой.

Обладая милосердным характером, она жалеет своего отца. Не понимая, что он является причиной всех ее бед, она дает ему денег на водку. Мачехе Сони всего 30 лет. Что заставило ее выйти замуж за пятидесятилетнего Мармеладова? Не что иное, как нищенское положение. Мармеладов сам признается, что не пара такой гордой и образованной женщине. Он нашел ее в таком бедственном положении, что просто не мог не пожалеть ее.

Будучи офицерской дочерью, она также сделала духовный подвиг. Родственники отказались от нее и не оказывали никакой помощи. Достоевский как нельзя лучше описал жизнь самых бедных слоев населения России тех времен: с какими трудностями они столкнулись, что им пришлось пережить и т.

Катерина Ивановна — женщина с высшим образованием.

Цитата из книги

Такие детали, как доминирующие цвета в окружающей обстановке позволяют читателю понять душевное состояние персонажей. Преобладающий цвет в романе — жёлтый. Это символ болезни, душевного недуга, нравственного страдания и угнетения, больные люди сразу становятся заметны своим нездоровым желтоватым оттенком лица. Жёлтый цвет используется писателем при описании внешности героев и интерьера в их домах: жёлтый билет Сони, пожелтевшая кофта Алёны Ивановны, жёлтый камень на перстне Лужина, жёлтый диван, два жёлтых кусочка сахара, жёлтый стакан, жёлтая вода.

Обои в каморке Раскольникова, комнате Сони и старухи-процентщицы, в кабинете Порфирия Петровича — тоже жёлтые. Даже когда Свидригайлов снял обыкновенный номер в гостинице, там тоже оказались обои жёлтого цвета. У Алёны Ивановны в квартире не только обои были жёлтыми, а ещё мебель и картины.

Цвет не солнечный, а грязный, словно прошлогодний песок, поэтому радостного настроения не образует, а только угнетает. У Раскольникова исхудалое бледно-жёлтое лицо, у Сони Мармеладовой желтоватое лицо с лихорадочными глазами, жёлтое от постоянного пьянства лицо у её отца, у Порфирия Петровича тоже тёмно-жёлтый цвет лица, даже у женщины, лишившей себя жизни, тоже заметен жёлтый оттенок на осунувшихся щеках.

В бледности и желтизне заключается основная характеристика внешности героев романа. При описании душевного состояния своих персонажей Ф. Раскольников проснулся в жёлтенькой комнате, а само его состояние было жёлчным. Он жёлчно улыбался в своей каморке. Подобная обстановка сводит с ума главного героя, становится причиной зарождения его теории, разделяющей людей на высшую расу и низший сорт. В столь частом использовании данного цвета заключается горькая ирония Ф. Достоевского, грязно-жёлтый цвет символизирует вынужденно приглушённое жизнелюбие.

Писатель показывает, что его персонажи одинокие и потерянные в жизненном круговороте, они раздавлены бедностью и несправедливостью, окружающей их повсюду. Этот цвет везде преследует Раскольникова и делает его существование невыносимым, угнетающая действительность больше ему не под силу, он чувствует необходимость что-то менять.

Кроме жёлтого в романе присутствуют ещё и другие цвета, тоже выполняющие немаловажную роль. Следующим по частоте употребления автором цветом является красный во всей палитре своих оттенков: от розового до насыщенно багряного. Появляется он в сцене убийства Алёны Ивановны — кровавые лужи, красный гарнитур, сундук, обитый красным сафьяном, закат яркого красного солнца.

Ранее Родион заложил старухе-процентщице золотое колечко с тремя красными драгоценными камнями. Этот цвет символизирует действия, Раскольников, наконец, решился воплотить в жизнь свою теорию. Таким образом, изображается ужасающая кровавая картина. Достоевский специально останавливает внимание читателя на моменте, когда главный герой вытирает руки от крови об заячью шубку, крытую красным гарнитуром. Он делает это для того, чтобы было меньше заметно следы убийства.

Это символизирует то, что в жестоком мире преступление оказывается безнаказанным, оно просто становится частью обычных будних дней. Красный цвет здесь символизирует гнев и бесчеловечность, основное его проявление — это кровь невинного человека. В одном из первых снов, Раскольников встретился с пьяными мужиками, одетыми в красные рубахи. Они бессердечно добивали лошадёнку с иступлённой гримасой на раскрасневшемся лице.

С ними рядом находилась женщина, которая по стечению обстоятельств тоже была одета в красный наряд. Различные оттенки красного скрыты автором и в самих именах персонажей: Родион в переводе с греческого означает розовый, а Порфирий — багряный. Порфира — пурпурная мантия монарха, что очень символично, потому что судьба главного героя окажется именно в руках Порфирия Петровича.

Цвет, заложенный в имени Раскольникова, означает то, что студент ещё не полностью поддался порокам, у него на счету есть и хорошие поступки: он помог Мармеладову, отдав последнее, спас девочку на бульваре.

Но эти качества были заглушены другими наиболее значительными цветами. Такой цвет символизирует человека, влачащего своё жалко существование. Серые люди никчёмны, они не способны проявить себя или реализовать, главный герой не считал себя таковым, к их числу относился Пётр Петрович Лужин.

Он почтенный человек, но душа его ничтожна и безлика. Весь Петербург изображён в романе с использованием тёмных и мрачных оттенков. Действие происходит в самой бедной части города, здесь сырая и гнетущая атмосфера, на каждом углу находятся распивочные. Вокруг сплошная грязь, узкие тёмные лестницы, мусор и вонь. Раскольников живёт в тёмной комнатке, бродит по мрачному городу и заходит в грязные мерзкие распивочные. Его тёмные мысли гармонично вписываются в окружающую обстановку.

По такому описанию Петербурга становится понятно, что только психически нездоровый человек может жить подобным образом, а значит всё общество неизлечимо больно. В противовес серости и темноте в романе присутствует синий цвет, символизирующий чистоту и духовность. У Сони Мармеладовой голубые глаза, также в её доме есть синяя скатерть, ассоциирующаяся с бездонным небом, пророчащим покой и умиротворение. Именно чистая душа Сони даст возможность осознать Раскольникову свои грехи и стать на путь их искупления.

Их символическое значение используется не только для изображения душевных переживаний героев, но и для лучшего восприятия произведения в целом. Употребление определённых цветов выполняет функцию раскрытия содержания произведения в полном объёме. Цветовой фон романа полностью соответствует его философской идее.

Учитель русского языка и литературы. Моя работа - это не просто профессия, а часть жизни. Люблю творить, пробовать, искать и развиваться. Двигаюсь только вперёд, не останавливаясь на достигнутом. Я считаю, что именно на уроках литературы можно сформировать жизненные ценности учеников и их нравственные идеалы.

Сохранить моё имя, email и адрес сайта в этом браузере для последующих моих комментариев. Перейти к содержанию. Search for:. Сочинения по литературе. Автор Алёна Базан На чтение 5 мин.

Просмотров Обновлено 30 июля, Добавить комментарий Отменить ответ.

Окончательным своим решениям он продолжал всего менее верить, и когда пробил час, все вышло совсем не так, а как-то нечаянно, даже почти неожиданно. Одно ничтожнейшее обстоятельство поставило его в тупик, еще прежде чем он сошел с лестницы.

Старуха побежала за ним; язык ее развязался. Старуха взглянула было на заклад, но тотчас же уставилась глазами прямо в глаза незваному гостю. Она смотрела внимательно, злобно и недоверчиво. Прошло с минуту; ему показалось даже в ее глазах что-то вроде насмешки, как будто она уже обо всем догадалась. Он чувствовал, что теряется, что ему почти страшно, до того страшно, что кажется, смотри она так, не говори ни слова еще с полминуты, то он бы убежал от нее.

Силы опять покидали его. Но ответ показался правдоподобным; старуха взяла заклад. Стараясь развязать снурок и оборотясь к окну, к свету все окна у ней были заперты, несмотря на духоту , она на несколько секунд совсем его оставила и стала к нему задом.

Он расстегнул пальто и высвободил топор из петли, но еще не вынул совсем, а только придерживал правою рукой под одеждой.

Руки его были ужасно слабы; самому ему слышалось, как они, с каждым мгновением, всё более немели и деревенели. Он боялся, что выпустит и уронит топор… вдруг голова его как бы закружилась. Ни одного мига нельзя было терять более. Он вынул топор совсем, взмахнул его обеими руками, едва себя чувствуя, и почти без усилия, почти машинально, опустил на голову обухом.

Силы его тут как бы не было. Но как только он раз опустил топор, тут и родилась в нем сила. Старуха, как и всегда, была простоволосая. Светлые с проседью, жиденькие волосы ее, по обыкновению жирно смазанные маслом, были заплетены в крысиную косичку и подобраны под осколок роговой гребенки, торчавшей на ее затылке. Удар пришелся в самое темя, чему способствовал ее малый рост. Она вскрикнула, но очень слабо, и вдруг вся осела к полу, хотя и успела еще поднять обе руки к голове.

Тут он изо всей силы ударил раз и другой, всё обухом и всё по темени. Кровь хлынула, как из опрокинутого стакана, и тело повалилось навзничь. Он отступил, дал упасть и тотчас же нагнулся к ее лицу; она была уже мертвая.

Глаза были вытаращены, как будто хотели выпрыгнуть, а лоб и всё лицо были сморщены и искажены судорогой. Он был в полном уме, затмений и головокружений уже не было, но руки всё еще дрожали. Он вспомнил потом, что был даже очень внимателен, осторожен, старался всё не запачкаться… Ключи он тотчас же вынул; все, как и тогда, были в одной связке, на одном стальном обручке.

Тотчас же он побежал с ними в спальню. Это была очень небольшая комната, с огромным киотом образов. У другой стены стояла большая постель, весьма чистая, с шелковым, наборным из лоскутков, ватным одеялом.

У третьей стены был комод. Странное дело: только что он начал прилаживать ключи к комоду, только что услышал их звякание, как будто судорога прошла по нем.

Ему вдруг опять захотелось бросить всё и уйти. Но это было только мгновение; уходить было поздно. Он даже усмехнулся на себя, как вдруг другая тревожная мысль ударила ему в голову. Ему вдруг почудилось, что старуха, пожалуй, еще жива и еще может очнуться. Бросив ключи, и комод, он побежал назад, к телу, схватил топор и намахнулся еще раз над старухой, но не опустил.

Сомнения не было, что она мертвая. Нагнувшись и рассматривая ее опять ближе, он увидел ясно, что череп был раздроблен и даже сворочен чуть-чуть на сторону. Он было хотел пощупать пальцем, но отдернул руку; да и без того было видно. Крови между тем натекла уже целая лужа. Вдруг он заметил на ее шее снурок, дернул его, но снурок был крепок и не срывался; к тому же намок в крови. Он попробовал было вытащить так, из-за пазухи, но что-то мешало, застряло.

В нетерпении он взмахнул было опять топором, чтобы рубнуть по снурку тут же, по телу, сверху, но не посмел, и с трудом, испачкав руки и топор, после двухминутной возни, разрезал снурок, не касаясь топором тела, и снял; он не ошибся — кошелек. На снурке были два креста, кипарисный и медный, и, кроме того, финифтяный 39 образок; и тут же вместе с ними висел небольшой, замшевый, засаленный кошелек, с стальным ободком и колечком.

Кошелек был очень туго набит; Раскольников сунул его в карман, не осматривая, кресты сбросил старухе на грудь и, захватив на этот раз и топор, бросился обратно в спальню. Он спешил ужасно, схватился за ключи и опять начал возиться с ними. Но как-то всё неудачно: не вкладывались они в замки. Не то чтобы руки его так дрожали, но он всё ошибался: и видит, например, что ключ не тот, не подходит, а всё сует.

Вдруг он припомнил и сообразил, что этот большой ключ, с зубчатою бородкой, который тут же болтается с другими маленькими, непременно должен быть вовсе не от комода как и в прошлый раз ему на ум пришло , а от какой-нибудь укладки, и что в этой-то укладке, может быть, всё и припрятано.

Он бросил комод и тотчас же полез под кровать, зная, что укладки обыкновенно ставятся у старух под кроватями. Так и есть: стояла значительная укладка, побольше аршина в длину, с выпуклою крышей, обитая красным сафьяном, с утыканными по нем стальными гвоздиками.

Зубчатый ключ как раз пришелся и отпер. Сверху, под белою простыней, лежала заячья шубка, крытая красным гарнитуром; под нею было шелковое платье, затем шаль, и туда, вглубь, казалось всё лежало одно тряпье. Прежде всего он принялся было вытирать об красный гарнитур свои запачканные в крови руки.

С ума, что ли, я схожу? Главная Книги Достоевский Федор Михайлович т. Выбрать главу.

Красный цвет в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»

Влияние цвета на эмоциональное состояние человека давно является предметом пристального изучения психологов. Достоевский использует определённые цвета для описания предметов, героев, передачи их внутреннего мира. Цель исследования: провести анализ цветописи в романе Ф. Мы предполагаем, что для Достоевского цвет был необходим для создания особого мира вокруг героев, благодаря которому раскрывается внутреннее состояние главного героя.

Изучайте английский язык с помощью параллельного текста книги "Преступление и наказание, Часть первая". Метод интервальных повторений для пополнения словарного запаса английских слов.

В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер, один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С-м переулке, на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отправился к К-ну мосту. Он благополучно избегнул встречи с своею хозяйкой на лестнице. Каморка его приходилась под самою кровлей высокого пятиэтажного дома и походила более на шкаф, чем на квартиру. Квартирная же хозяйка его, у которой он нанимал эту каморку с обедом и прислугой, помещалась одною лестницей ниже, в отдельной квартире, и каждый раз, при выходе на улицу, ему непременно надо было проходить мимо хозяйкиной кухни, почти всегда настежь отворенной на лестницу. И каждый раз молодой человек, проходя мимо, чувствовал какое-то болезненное и трусливое ощущение, которого стыдился и от которого морщился. Он был должен кругом хозяйке и боялся с нею встретиться. Не то чтоб он был так труслив и забит, совсем даже напротив; но с некоторого времени он был в раздражительном и напряженном состоянии похожем на ипохондрию. Он до того углубился в себя и уединился от всех, что боялся даже всякой встречи, не только встречи с хозяйкой. Он был задавлен бедностью; но даже стесненное положение перестало в последнее время тяготить его. Насущными делами своими он совсем перестал и не хотел заниматься. Никакой хозяйки, в сущности, он не боялся, что бы та ни замышляла против него.

Так и есть: стояла значительная укладка, побольше аршина в длину, с выпуклою крышей, обитая красным сафьяном, с утыканными по нем стальными гвоздиками. The notched key fitted at once and unlocked it. Зубчатый ключ как раз пришелся и отпер. At the top, under a white sheet, was a coat of red brocade lined with hareskin; under it was a silk dress, then a shawl and it seemed as though there was nothing below but clothes. Сверху, под белою простыней, лежала заячья шубка, крытая красным гарнитуром; под нею было шелковое платье, затем шаль, и туда, вглубь, казалось, все лежало одно тряпье. The first.

Описание комнаты раскольникова. Интерьер комнат героев романа преступление и наказание

Такие детали, как доминирующие цвета в окружающей обстановке позволяют читателю понять душевное состояние персонажей. Преобладающий цвет в романе — жёлтый. Это символ болезни, душевного недуга, нравственного страдания и угнетения, больные люди сразу становятся заметны своим нездоровым желтоватым оттенком лица. Жёлтый цвет используется писателем при описании внешности героев и интерьера в их домах: жёлтый билет Сони, пожелтевшая кофта Алёны Ивановны, жёлтый камень на перстне Лужина, жёлтый диван, два жёлтых кусочка сахара, жёлтый стакан, жёлтая вода. Обои в каморке Раскольникова, комнате Сони и старухи-процентщицы, в кабинете Порфирия Петровича — тоже жёлтые. Даже когда Свидригайлов снял обыкновенный номер в гостинице, там тоже оказались обои жёлтого цвета.

Цитаты из русской классики со словосочетанием «красным сафьяном»

Достоевский использует психологические приёмы. Именно поэтому автор немало повествует об окружающей обстановке. Описание комнаты Раскольникова подчеркивает общий удручающий характер произведения и помогает понять причины поступков и некоторые черты личности самого обитателя помещения. Жилище Раскольникова играет важнейшую роль в формировании его душевного состояния. Каморка, морская каюта, шкаф, сундук, гроб и т. Взор и мысль просили простору…Крошечная комната, в которой жил студент Раскольников, не могла не повлиять на его психологическое состояние. Очевидно, что жизнь в комнате-шкафе не могла дать Раскольникову простора для мыслей и идей. Как правильно подметила мать Раскольникова, такая комната только может усилить меланхолию.

Цвета в романе «Преступление и наказание» (Ф.М. Достоевский)

Старуха побежала за ним; язык ее развязался. Старуха взглянула было на заклад, но тотчас же уставилась глазами прямо в глаза незваному гостю. Она смотрела внимательно, злобно и недоверчиво.

Феномен цвета - предмет изучения многих фундаментальных наук и составляющая многих искусств. Цвет в жизни человека сопровождает его повсюду каждое мгновение и его психологическое влияние является колоссальным. В природе нет неокрашенных предметов и нет ни одного оттенка цвета, не вызывающего эмоционального отклика. Психологи считают, что цвет бросает вызов человеку, призывает его к действию, оттенки вызывают различные настроения.

.

.

Комментарии 5
Спасибо! Ваш комментарий появится после проверки.
Добавить комментарий

  1. senenetconp88

    Спасибо полезная информация

  2. disitaba

    Добрый день! Какое взыскание может быть, если не растамаживать машину, а дальше так и ездить?

  3. Лучезар

    2.Концовка убила! Я конечно имею право и ХОЧУ! снимать фасад магазина, но так уж и быть послушаюсь охранника. Но вы о своих правах помните. А если прокурор попросит не защищать рьяно клиента в суде, вы тоже такие же послушные?)

  4. cushabu

    Про маломерный суд было интересно!

  5. Викентий

    Тарас скажите пожалуйста, сейчас у нас начали ходить военкомы с полицией и ловить призовников, скажите пожалуйста, если к примеру дома или где то на улице так сложилось что встретились с этими военными и полицией и хотят вручить повестку, я могу к примеру будучи дома отказатся от вручения ? и что будет, может ли полиция за отказ вручения повести забрать с собой то ли в рай отдел, то ли сразу в военком? можете рассказать о такой или подобной ситуации если будет? Спасибо!

© 2018-2021 rrebenok.ru